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纪念谢稚柳百年诞辰书画精品展开幕

时间:2016/7/10 0:02:01 点击:

  核心提示:纪念谢稚柳百年诞辰书画精品展”昨在上博开幕  烟障的清溪、浓荫夏木的山谷、暝色迷茫的山村、一江寒雨的水边、幽闲静谧的舟楫……由现代书画大师谢稚柳描绘的这一片让人入迷的“江南山水”在上海博物馆第二展厅依...
纪念谢稚柳百年诞辰书画精品展”昨在上博开幕

  烟障的清溪、浓荫夏木的山谷、暝色迷茫的山村、一江寒雨的水边、幽闲静谧的舟楫……由现代书画大师谢稚柳描绘的这一片让人入迷的“江南山水”在上海博物馆第二展厅依次展开。昨天,由上海博物馆主办的“融古开今——纪念谢稚柳百年诞辰书画精品展”开幕,并于今天正式对观众开放,展厅入口处的巨制 《江南山水通屏八幅》尤其引人注目。

纪念谢稚柳百年诞辰书画精品展开幕

谢稚柳书画展现场  早报记者 高建平 图

纪念谢稚柳百年诞辰书画精品展开幕

谢稚柳的遗孀、画家陈佩秋在现场

  东方早报记者 顾维华

完整反映一生创作风貌

  谢稚柳先生是现代书画大师、美术史论家和书画鉴定家。他9岁开始学画,稍后醉心于陈老莲画风,早年书画几可乱真。抗战期间,迁居重庆,与张大千、徐悲鸿、沈尹默等书画界名人过从甚密。1942年应张大千之邀赴敦煌研究壁画,归来后画风上溯唐宋。通过对中国绘画理论的长期研究,谢氏取法宋元,最后形成了自己精雅独特的绘画风格。而且,谢氏精于书画鉴定,自1950年起长期负责上海博物馆的古画鉴定收购工作,成为海内外公认的书画鉴定权威。此后,他的绘画进入了融唐入宋、铸古开今的新阶段。尤其是进入暮年以后,谢稚柳借鉴历史上的落墨法和阔笔写意法,开创出墨彩交融、浑脱雅艳的新格调。其书法则清秀飘逸,风姿奇丽,超逸淳厚,自树一帜。

  此次展出的题材各异的60余件书画之作,既有谢稚柳的早年摹古之作,如《临陈洪绶莲石图轴》、《观世音菩萨图直幅》、《仿赵佶雪江归棹图轴》等,也有上世纪40年代直至70年代的《柳荫泛舟图轴》、《檞树啼猿图轴》、《茂林叠嶂图轴》、《四美图卷》、《十幅图卷》、《行书四言联》等,更有上世纪70年代变法后的《红白莲花图卷》、《破墨山水图卷》、《塞上马群图卷》、《万朵红霞图轴》、《山河壮观图册》以及《草书毛泽东李淑一词卷》等,完整反映了谢稚柳先生各个时期的创作风貌。

巨制与小品各有佳妙

  谢稚柳生前对于“江南画派”情有独钟。他曾力学王诜,藏有王诜《烟江叠嶂图》和《渔村小雪》等,受益极多。而此次展出的《青绿江南山水通屏八幅》是谢稚柳“江南画派”代表之作。此画约作于1950年代前期,设色纸本,近百平方尺,比丈八匹的巨幅宣纸还要大,被称为中国美术史上的里程碑之作。虽然画作为八屏,但置于展厅之中,却设色一致,山脉相连,舟渚布局合理,峰峦馆舍有序。一如他生前描绘青绿山水画的诗句:“石径缘狭窄,水蒲不掩风。崔巍起山势,苍翠夺晴空。”

  另一些山水与花鸟小品画作同样精致可人。如展出的一套山水册页中,水墨、青绿或二者兼具,既有雄阔壮美的高远,也有重峦叠嶂的深远,更有咫尺千里的平远山水。构图受南宋远体山水的影响,多取边角,尤其是上半角之景。即使是全景山水,也不再有前期山水的山重水复与映带无穷。

  山石除勾勒以外,还运用了落墨、泼墨等多种表现技法,或以湿笔拖出平沙远渚,或用大块的皴染与精细的勾勒形成鲜明的对比。在设色上,既有色墨结合的泼彩,也有勾勒平染的重彩。

  花鸟画作则工整细笔,婉丽幽闲,风神直逼两宋院体画。《四美图卷》等仕女图作品则有着浓郁的唐代画风。

  展览同时还展出了谢稚柳先生生前与大部分著作的留影。谢稚柳先生的遗孀、知名画家陈佩秋在现场向参展者介绍了部分作品的创作背景及逸事。在一幅《檞树啼猿图轴》前,陈佩秋指着张大千所题的“天下英雄君与操,三分割据又个人”笑言:“这是张大千自比三国时的曹操,而把谢稚柳比作刘备!”对于一幅《塞上马群图卷》,她说:“谢老当时画了很多幅,最终才得到这一幅满意的作品。”

  据悉,此次展览将持续到10月25日。上海博物馆还将在展览期间举办关于谢老作品的研讨会,邀请国内外专家、学者对谢稚柳先生的艺术与学术进行探讨。

作者:佚名 来源:不详
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